宣紙博物館陳列了一幅關(guān)山月作于1981年的《竹梅圖》，畫中濃墨寫竹，鐵骨崢嶸，似有鄭燮之風(fēng)骨；以濃淡的強(qiáng)烈對(duì)比，盡顯虬曲盤錯(cuò)的梅干；以點(diǎn)紅、點(diǎn)墨的梅花穿插其間，顯示出寒冬蓓蕾的凌然傲氣。畫面不大，用筆潑辣、奔放、恣肆，畫面簡(jiǎn)練處顯示出高度概括。豐滿處蘊(yùn)藉了“形”“神”的重點(diǎn)關(guān)注，筆墨間陰陽(yáng)虛實(shí)巧妙對(duì)應(yīng)，盎然意趣躍然紙上，全局大開(kāi)大合，樸茂渾厚之氣恣意流淌，無(wú)不顯示出畫家絕妙的構(gòu)思與深厚的功力。

關(guān)山月是嶺南畫派的代表人物，擅畫山水、花鳥(niǎo)，畫梅更堪稱一絕。他的梅，無(wú)論是墨梅還是紅梅，都表現(xiàn)出“鐵骨傲冰雪，幽香透國(guó)魂”的精神。被譽(yù)為現(xiàn)代“畫梅第一人”，所畫梅花被稱為“關(guān)梅”。他的山水畫也獨(dú)樹(shù)一幟，與傅抱石、李可染、錢松巖等成為新中國(guó)成立后山水畫派代表人物。特別是他與傅抱石合作的人民大會(huì)堂巨作《江山如此多嬌》最為出色，成為后繼畫家的楷模。

可能與出生的年代有關(guān)，關(guān)山月的藝術(shù)生涯也充滿了起伏與變數(shù)。30年代末到40年代末，繼承中國(guó)寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時(shí)明顯地吸收西畫的寫實(shí)手法，寫實(shí)性強(qiáng)，較注重形體刻畫，而不太強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)筆墨趣味；50年代到70年代的約30年間，以飽滿的熱情描繪現(xiàn)實(shí)生活，作品充滿了濃厚的生活氣息和地區(qū)色彩，還保持著寫實(shí)的風(fēng)格，同時(shí)加強(qiáng)了筆墨的表現(xiàn)力和對(duì)作品內(nèi)涵意蘊(yùn)的擴(kuò)展和深化；80年代后，進(jìn)一步增加了筆墨、意境等中國(guó)畫傳統(tǒng)在作品中的萬(wàn)分，明顯地從傳統(tǒng)中汲取了更多的營(yíng)養(yǎng)，以山水畫、花鳥(niǎo)畫表現(xiàn)較強(qiáng)的社會(huì)意義和精神內(nèi)涵，是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的拓展，使中國(guó)畫在新的時(shí)代更具豐富的表現(xiàn)力。

了解關(guān)山月藝術(shù)生平后，得知他自童年起就與梅花結(jié)下深厚之緣，喜歡梅花的傲骨高潔，一生視梅為知己，稱梅為“梅師”“梅友”，梅花自然成為他筆下最常見(jiàn)的題材。縱觀生平藝術(shù)，畫筆為梅花寫照最多，而成就亦最高。嶺南畫派重視反映現(xiàn)實(shí)，親近生活，師法自然的傳統(tǒng)對(duì)關(guān)山月影響很大，結(jié)合他鐘愛(ài)梅花，使他筆下的墨梅，一反傳統(tǒng)文人畫的清冷孤寂、清疏淡雅。他以昂揚(yáng)的氣概為基調(diào)，以張揚(yáng)的筆法為鋪陳。關(guān)山月以篆書(shū)筆意寫枝干，以雙勾法畫梅花，以沒(méi)骨法點(diǎn)蓓蕾，梅花的枝干如鐵，蒼勁有力；繁花簇?fù)?，氣韻生?dòng)。迎風(fēng)傲霜梅花的形象雄渾厚重，在凝重老辣中又見(jiàn)秀麗清雅。正如關(guān)山月本人所言：他畫梅花，標(biāo)榜的是梅花的浩然清氣，表現(xiàn)的是梅花乾坤正氣。既形象地表現(xiàn)出迎風(fēng)傲雪的風(fēng)骨，又超越了中國(guó)古代文人畫的筆墨情趣，充滿了蓬勃向上的新時(shí)代精神與藝術(shù)審美情趣。能達(dá)到情景交融，意境開(kāi)闊，是鮮明的時(shí)代精神和個(gè)人藝術(shù)技巧有機(jī)結(jié)合的典范，也是“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的體現(xiàn)。